◎絵画修復に利用する樹脂と接着剤

古来より使用されてきた接着剤料。棒状になった物（三千本）や顆粒状（主にウサギ膠／別名：トタン膠）の物があります。主成分は、近年お肌にも良いとされるコラーゲン。タンパク質の一種で、動物や魚の皮を水で煮た液を乾燥させて作ります。日本絵画の多くは顔料にこの膠を混合し、接着剤として描画しています。
絵画などの修復作業においては剥離した絵の具の再定着や、定着の強化を目的としています。とくに絵の具層の厚い油画等の欠失部分には、炭酸カルシウムなどを混合したペーストを充填材として使用します。

一見、畳イワシかインスタントラーメンのような形。布海苔は海藻の一種で、画像の物はそれを網や筵の上に広げて乾燥させたものです。
生麩糊同様に、水を加えて常温で溶かすか、加熱して煮溶かして使います。溶けた接着剤は黄色実を帯び、粘性があります。修復の現場では仮着（一時的、または応急的な接着）剤として、痛んだ絵画表面の養生（表打=作品の表面に和紙等を張り付けて被覆すること）などを行う時に用いたり、絵の具の剥離箇所などに膠と混ぜて利用します。

伝統的な表装作業、掛け軸や、巻き物、屏風や襖（ふすま）を作るためになくてはならない接着剤です。
主成分は小麦粉からグルテンを取り除いたデンプン。原料はちょうど片栗粉のような感じの粉末です。これに、およそ体積比で３倍程度の水を加え、沸騰させないように、鍋の底を焦がさぬ様に、とろ火でゆっくりと煮溶かしてゆきます。煮上がったものを元糊（古糊に対して新糊ということがある）として、これを適宜水で希釈して使います。　→つくりかた

表装の作業には小麦粉の澱粉から作った正麩糊（しょうふのり）が使用されますが、この糊を一定期間（仕込む料により５～10年）発酵、熟成させたものを『古糊』といいます。
通常大寒の頃にたくさん煮て、できた糊を瓶に入れ、密閉して一定期間（瓶の大きさにより5～10年くらい）冷暗所で保管します。この間、瓶の中では黴が繁殖をはじめ、しばらくすると、黴が必要とする栄養源が枯渇し、いずれ黴が生えなくなり（生えにくくなる）、残った糊は弱酸性となり、クリーム状で滑らかな接着剤となります。この古糊は、新しく作った糊にくらべて接着力は劣りますが、乾燥後の強張りが少なく、うまく調整して使うことによって、しなやかな表装をつくることが出来ます。

木綿や人工繊維から出来た接着剤です。溶解前は白い粉末で、水に溶かして濃度の調整が出来、溶けると透明になります。
中性で保存期間も長く、可逆性能（もとに戻す、あるいは取り除けること）がよく、乾燥、接着後も水分を加えることで比較的容易に除去することが可能です。他の接着剤から比べると、接着力はあまり強力ではありませんが、仮着（一時的、または応急的な接着）や、薄い紙などの接着には有効です。前記の生麩糊に比べ、この樹脂自体は科学合成されたものであることから、黴などの生物被害も受けません。
修復の現場では、紙を支持体とした作品の修理、欠失部分に補修を行う時に、版画作品等を額装する場合の固定の為のヒンジ付けなどに、さらに純水で希釈して傷んだ紙などに含浸させる強化材として利用します。

メチルメタクリレート、ブチルアクリレート系エマルション接着剤。水で希釈することが可能で、水溶液は白濁しますが、固化後透明になり、塗幕には柔軟性があります。
布や紙などへの利用は、接着部分に塗布後、いったん乾燥させてからアイロンなどで加温加圧して接着させることも出来ます。固化後は有機溶剤で溶解もできます。
この樹脂は、アクリル絵の具の接着成分でもあり、耐候性も強く、比較的長期間の安定が期待されます。濃度の高い状態で使用すると塗布部分には濡れ色が生じます。

メチルアクリレートとエチルメタクリレート重合体。米粒ほどのペレット状で販売されている。現在のところ、他の合成樹脂から比べて、より永続的な耐久性、保存性が期待出来る（変化し難い）とされ、油彩画の修復における保護ニスや接着剤として、また、劣化した木材に含浸させて、構造強化剤としても利用されています。
溶解するには有機溶剤が必要で、溶解すると無色透明になり、乾燥後も透明ですが、塗布の方法によって、対象に艶や、ぬれ色（樹脂が乾燥しても濡れたような状態になってしまう）が生じます。
ここ数年、様々な修復現場で利用されることが多い様ですが、その一方で、可逆性や溶解力の強い有機溶剤を必要とする使用方法等々、種々の問題もあり、今もなお利用には注意が必要で、利用条件を良く考慮し、限定的な使い方をする必要があります。