絵画修復事例004.

　山口華楊 作　絹本彩色『鮎図』掛軸装幀　　─厚塗りされた日本画の剥離損傷修復─

	作　 品：絹本著彩色 作　者：山口華楊　 装　幀：掛軸装　大和表装 処置前本紙寸法：W605×H444ミリ　 処置前装幀全寸：W667×H1425ミリ 寸法は表装された状態で計測した。 付廻し、糊代下は計測していない。

作品構成

本作品は、料絹（二丁樋）に膠を接着剤として、天然顔料による描画が施されている。周囲に大きく空間（余白）を取り、熟練した筆さばきによる描線、絵の具の滲みやぼかしを巧みにつかい、単純な構成ながら繊細で、確かな技量をうかがわせる作品である。絵の具の塗厚は、とくに蕗の葉を表したあたりに緑色の絵の具が厚く、鮎を表したあたりは薄い。

 

修復前の状況

本作品上に発生していた深刻な問題として、絵の具が厚く塗られた部分（主に緑色）に、広い範囲に渡り剥離、欠失が認められた。この損傷原因としては、絵の具の接着成分である膠の経年による自然な劣化に加えて、帯湿による絵の具の劣化，作者の製作方法によるもの（膠の調整や早期的に絵の具を厚く塗り重ねるなど）と、本作品の装幀形態が掛軸装であることから、収納時に小さく『巻く』ことによって、乾燥後、硬化して堅くなった絵の具にストレスを与え、破壊を助長させた可能性が考えられる。

作品の画面上には、茶褐色の小さな斑点状の変色が画面の全域に認められ、黴など微生物による被害があったものと思われる。

表装（装幀部分）は経年時の自然な劣化に加えて、長期の展示や取扱いによる汚損、折れ痕が認められ、光による破壊損傷として、表装裂地の糸の朽けや変退色が見られた。

◎修復前の状況。比較的厚く塗り重ねられた絵の具の剥離が目立ち、周囲の余白部分には広範囲に斑点状状の変色が認められた。

 

処置前、作品は二重箱に収納されていたが、その外周、内部には黴が発生していた。箱の内部に発生した黴は、密閉製の高い桐箱中に、湿度を多く含んだ作品を収納した結果によるものと考えられ、箱外部の黴は、保管環境によるものと推測することが出来る。本作品の損傷状況を見るにあたり、過去に高い湿度環境下に長く置かれたことは疑いなく、高い湿度環境は急激な画絹の伸長を促し、画絹に固着した絵の具との間にズレを生じさせ、絵の具層の剥離進行を促す。

収納箱の内部は黒褐色に変色していた。箱の中には、『防虫香』が作品と共に、数多く収納されていたが、あるいは、以前に異種の薬剤（防虫剤/樟脳とパラジクロベンゼンを併用すると化学変化、液化する）の利用があり、このガスの混合～化学変化によって、箱内部に変色が来した可能性が窺える。

＊修復中の調査により、肉眼で確認できる絵の具の剥離損傷部分以外にも、描画部分の絵の具は、全体に定着力が低下していることが判明した。

 

	処置後本紙寸法：W605×H444ミリ　 処置後装幀寸法：W663×H1425ミリ   表装裂地は一部再利用した。再表装後、わずかに旧表装裂地が収縮した。 計測は再表装後に行った。

◎修復後の状況。汚染物質を可能な限り除去し、剥離進行中の絵の具を再接着した。

作品の修復作業～新規装幀／掛軸装

1.調査、採寸、写真撮影
装幀を含めた作品全体、本紙の状態を調査、観察、記録し、写真撮影を行った。

2.絵の具層の定着処置
以後の作業に備え、描画部に3％程度の膠水（精製水希釈）を含浸させ画面の一時的な保護とした。

3.解体～旧裏打除去
作品本紙を旧表装より分離するため、表装全体を裏面より加湿し、旧総裏打紙（最終裏打ち紙）を除去した。

4.表装の解体
旧表装より作品を分離、表装も各々の部位ごとに分離した。その後、表装裂地は、繊維が歪まぬように一旦表打ちを行い、糸を固定、旧裏打紙（二層あった）を全て取り除いた。

5.作品の旧裏打ち除去と絵の具層の固定（再接着）
表装より分離した作品は、表装裂地同様二層の旧裏打ち紙を除去した後、裏より3～７％程度の膠水を含浸させ、さらに加圧して剥離損傷の発生している画面を再接着、安定させた。

6.表装裂地の洗浄
先に裏打ち紙を除去した表装裂地に、フィルターでろ過した浄化水をスプレーし、紙に挟んで加圧。水に溶解した汚染物質を吸収して洗浄処置とした。

7.作品の洗浄
作品上に発生している茶褐色斑点状の汚損を除去するために、薬剤を使用した洗浄処置を行った。洗浄は、強制吸引装置（サクションボックス）の上で行い、描画部に薬剤が接触しないよう慎重に作業を進めた。

◎修復後の状況。欠損した描画部分は補助的な彩色により、斑点状の変色は洗浄処置により改善した。

 

8.作品、表装裂地の新規裏打ち
洗浄処置を施した旧表装裂地、作品を各々裏打ちした。裏打ちは肌裏打（はだうらうち：最初に行う裏打ち）、増裏打（ましうらうち：最終裏打ちと肌裏打の間に行う裏打ち）の二層とした。なお、掛軸装の天地については、旧表装裂地の汚損、変退色、糸の朽けが激しかったため、所有者との話し合いによって新規に用意した。

9.掛軸装の準備（再生）
先に裏打ちを行った表装裂地と作品を接合し、掛け軸の形態にした。新規に軸棒（秋田杉 白太材）を用意し、軸首（象牙製）を取り付けた。

10.最終裏打ち
掛け軸の形態に仕立て、調整した作品全体に宇陀（うだ：総裏打専用の和紙）紙で総裏打（そううらうち：最終裏打ち）を施した。

11.補彩処置
絵の具層が剥離欠失した部分に顔料と接着剤（メチルセルロース)を混合したものを充填、乾燥後、周囲の画面形状に合わせて整形し、さらに顔料にて補彩調整した。

12.調整（表裏の仮張り乾燥）
作品の表裏を数週間の間隔を開けて数回ずつ仮張りに張り直し、交互に十分な仮張り乾燥させた。

13.仕上げ
軸棒、八双、軸首、紐を新調した。十分に乾燥した掛軸を仮張りより取り外し、耳すきを行い、先に用意した軸棒等を取り付けて掛軸を仕上げた。

14.桐箱、太巻き添え軸
今後の作品の保存管理をより安寧にするため、所有者との話し合いによって、太巻き添え軸を新調し、同時に太巻き専用の桐箱（印篭箱/いんろうばこ）も製作した。

15.写真撮影、報告書作成
修復および表装完了後の写真撮影を行った。本報告書の作成をもって今回の修復作業を終了した。